Diese Folge gehört ganz alleine Jaljoul. Sie hatte uns auf iTunes bewertet und sich gewünscht, dass wir Brazil in 500 Sätzen zusammenfassen. Das haben wir doch gerne für sie gemacht!
Vorgepänkel
Schickt uns Fotos mit dem Hashtag #wiswiph! ♦ Macht es wie Jaljoul und schreibt uns eine iTunes-Rezension! ♦ Inglourious Basterds landete auf Platz 4 unserer Charts. ♦ Bei Proust revisited fragten wir uns: Wenn Tarantino bei uns im Podcast zu Gast wäre, was würdest du ihn fragen? ♦ Shia macht #ALONETOGETHER, 2017
Die Eckdaten zu Brazil
Erscheinungsjahr: 1985 Regie: Terry Gilliam – Filmographie: 1975: Die Ritter der Kokosnuß (Regie, Drehbuch, Darsteller) 1981: Time Bandits (Regie, Drehbuch) 1985: Brazil (Regie, Drehbuch) 1988: Die Abenteuer des Baron Münchhausen (Regie, Drehbuch, Darsteller) 1991: König der Fischer (Regie) 1995: 12 Monkeys (Regie) 1998: Fear and Loathing in Las Vegas (Regie, Drehbuch) 2005: Brothers Grimm (Regie) 2005: Tideland (Regie, Drehbuch) 2009: Das Kabinett des Doktor Parnassus (Regie, Drehbuch) 2013: The Zero Theorem (Regie) 2018: The Man Who Killed Don Quixote (Regie, Drehbuch)
Drehbuch: Terry Gilliam, Tom Stoppard und Charles McKeown Produktion: u. a. Arnon Milchan Kamera: Roger Pratt Schnitt: Julian Doyle Musik: Michael Kamen Besetzung: Jonathan Pryce (Sam Lowry), Robert De Niro (Archibald „Harry“ Tuttle), Kim Greist (Jill Layton), Katherine Helmond (Mrs. Ida Lowry), Ian Holm (Mr. M. Kurtzmann), Bob Hoskins (Spoor), Michael Palin (Jack Lint) Budget: 15 Mio $ Einspielergebnis: 9,9 Mio in den USA Genre: Dystopie, Satire, Groteske
Ein Spätfilm-Telegramm zum Followbruary auf Letterboxd
Daniel hat noch einmal Arne eingeladen. Diesmal darf Arne von La Grande Bellezza vorschwärmen. Während der Gast aus dem Enough Talk die Melancholie und den Blick zurück besonders zu schätzen weiß, resonieren bei Daniel mehr die Parodien auf die Intellektuellen.
La Grande Bellezza ist ein Lieblingsfilm von Stefan. Die Followbruary-Liste von Daniel findet ihr hier.
Arne schwärmt von der träumerischen Melancholie, die der Film verströmt, wenn er auf der Suche nach der großen Schönheit nur leere Hüllen findet. Daniel lacht über die Parodie der Intellektualität. Beide sind wir gefesselt von der entfesselten Kamera. Doch Daniel kritisiert auch den Konservatismus und die Doppelmoral des Films. Und auf die Afrikaner in ihren Baströckchen können wir uns überhaupt keinen Reim mehr machen.
